沉浸的意思是浸泡，浸入水中。多比喻完全处于某种境界或思想活动中。全神贯注于某种事物也就是心理学上常将的“心流”。如今又出现一个名词叫做线下沉浸式娱乐，从投资的角度，线下沉浸式娱乐正在日益兴起，众多场景都需要新内容和年轻客群建立联系，这是未来一种新的发展方向和重要趋势，有极其巨大的想象空间。

本文定义的线下沉浸式娱乐是指重体验、参与性强的线下娱乐形式，观众调动所有感官全方位体验、和产品或者服务互动，变成内容的一部分。日本teamLab制作的《花舞森林与未来游乐园》、英国的《Sleep No More》（不眠之夜）、孟京辉《死水边的美人鱼》等，这些都属于沉浸式娱乐

沉浸式娱乐是个舶来品，一类主打剧情的场景体验，以沉浸式戏剧为代表起源于英国、受到美国百老汇文化沉淀的滋养，经环境式戏剧过渡而来。一类更注重科技带来的场景体验，以teamLab制作的各类沉浸式体验为代表，共同点都是轻剧情、重场景体验，也许参与者无法复述剧情但是依旧能记得一两个打动人的瞬间。纵观成功的线下沉浸式娱乐，有两点借鉴。

极致沉浸式的情境营造，沉浸娱乐力求身临其境，使观众“沉浸”于表演空间，塑造多元的娱乐体验。以空间维度来说，如今主要以封闭室内空间承载为主。场地的选择和改造是基础，千百个细节营造的沉浸情境至关重要。

以《Sleep No More》为例，整个9300多平方的5层空间里，大到每一个场景，小到每一件道具，都经得起近距离的触摸鉴赏。据称，全剧制作之初由200多名志愿者花费了近4个月时间布置。而最关键的是，整出戏的美学风格统一，黑色、阴郁、腐旧的气息弥漫在空气的每一个角落，也散发于演员的表演之中。

观众可以体验到酒店的衰败、卧室的豪华、医院的阴森与腐臭，观众被允许触摸并使用道具，如翻开书本，或是在卧室的椅子上坐下。观众被全剧所营造的诡异、阴郁的气氛所包裹，沉浸于其中。值得一提，情境的营造不是策展或者是剧情内容简单的照搬，而是通过细节来叙事、并且用剧情自然引导人们在各个小房间之间移动。

结构意义和自发互动创造内容，叙事、演员和观众（参与者）的关系应该是自然而然互动的。正如好的小说，主旨并非直述，而是由读者从结构和叙事的空间之中自行体会和领悟得出。沉浸式娱乐也是如此，纵观优秀的作品，观众进入情境后会在团队设定的结构中主动地选择、反应，一切都是自然而本能的。

演员和观众不是导游和游客的关系讲解剧情、也不是老师和学生的关系告诉观众应该怎么做，而是互动和促发。故事的合理、演员的专业性起到了关键作用，观众主动探索剧情，比如在《死水边的美人鱼》中，为了了解凶杀案而主动看男主角的日记，观众自然地被剧情影响，自主选择是否做出演员要求的反应，比如在剧中被要求吞下药水、忽然被演员在耳边呢喃“Kiss Me”。

新思界分析师认为，未来，人们不再仅仅坐在座位上观看娱乐演出，而是被沉浸式的场景体验、综合的娱乐内容撩拨五官，主动融入、选择、体验。在这个犹如万花筒一般的世界里，每个人在沉浸式娱乐中的小小体验都独一无二。因此，对于投资者来说沉浸式娱乐的兴起或许是一次重要的机会。

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